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书画收藏得失谈
   
 

 本文摘自:北京收藏家 刘文杰

收藏可以让人赏心悦目,收藏亦可以陶冶情操,丰富生活和知识,还可以使藏家的投资增值。然而,错误的收藏,不但使人身心受损、经济上还要吃大亏。
  经验之一:要掌握评判书画艺术水平的标准
  看一幅画的优劣或一个画家的艺术水平主要从两个方面去看:
  首先看此幅画反映出该画家绘画基本功的水平。基本功的水平又从四个要素去看。
  一看画家造型变型是否合理。齐白石讲:“太似则媚俗,不似则欺世,妙在似与不似之间。”黄宾虹讲“以不似之似为真似”,徐悲鸿讲“造型、解剖、结构准确”,这些都是在讲造型的道理。
  二看画中的章法、构图是否严谨。有的画画的,故意把一些人物和山水画的造型画得极夸张 ,追求所谓抽象派、印象派,让人看了不知是什么东西。造型过分了也没有人愿意看,他们的作品自然就被淘汰了。
  三看该画中反映出画家的用笔、用墨、设色是否恰到好处。石涛运笔,干中带湿,有血、有肉、有骨。石溪、钱松喦都用颤笔,那线绵里藏针。沈周点苔,那苔点既有沉着感,又有浮动感。董其昌用墨让人觉得高雅、纯净,梁楷用墨让人觉得淋漓、酣畅。恽寿平用色,让人觉得艳而不俗。
  四看该画反映出画家能否在传统绘画基本功的基础上有所创新。别人都用前人用过的皴法画,而你又率先使用了一种新的皴法,这就是创新。比如傅抱石先生的破笔皴,这种皴法使他画山有风,画水有声,画云会动。
  其次看此幅画反映出该画家绘画语言的水平。绘画语言也从四个方面看:
  一看绘画的选题和表达是否有创新。比如过去的画家都画屈原,而蒋兆和却画了一幅《流民图》;比如过去的画家都画鹤、马、牛、猴,而吴作人先生呢,偏偏选择了熊猫;过去的画家都画华山、泰山、黄山,钱松喦先生画黄土高原,这些都是在绘画选题上有创新。
  二看该作品的气韵是否生动。有的画画出的人物、山水、花卉都很呆板,象是摆在那儿的。有的画家画的山水、花卉都是带着灵性,是活的,这就是气韵生动。
  三看该画的意境是否深邃。有的画看一遍就够了,过后就忘了,有的画越看越爱看,百看不厌,过后脑子里还有深深的印象,并且给人的想象力带来驰骋的余地,这就是因为该画意境深邃造成的。
  四看该画的格调是否高雅。有的画画的无论是山水、人物、还是花鸟、动物,让人一看就觉得粗俗不堪,但有些大师级画家画出的山水、人物、花鸟、动物,让人看就觉得很雅。
  以上“两大方面、八条要素”就是掌握鉴赏书画好坏的依据,由此你就知道什么画艺术水平高,什么画艺术水平低,什么画能升值,什么画会被淘汰。于是就能决定该收藏谁的,收多少,不该收藏谁的画了。
  经验之二:要会选择鉴定家
  懂得该收什么样的书画后,马上又遇到了一个问题,就是将要收藏的作品的真假问题。请什么样的人帮助鉴定真假,也就是应该请谁帮助“掌眼”。
  你要收藏的作品属于哪个时期的,就应该找对那个时期书画看得多,研究得多,收藏得多,买卖得多的鉴定家去鉴定。鉴定家也有出错的时候。每个鉴定家都有自己一定的知识领域,从来就没有全能的鉴定家,也从来就没有不出错的鉴定家,只不过大鉴定家比小鉴定家出错少。现代的书画也可找作家本人或亲属协助鉴定,有据可依的意见可信。
  经验之三:要会评估书画的价格
  会选择鉴定家后,就该懂得如何评估书画的价格。因为只有懂得如何评估书画的价格,收藏东西时才不会花冤枉钱。书画的价格一般由以下六个因素决定:
  1. 书画本身所具有的艺术水平。例如艺术水平高的齐白石书画,要比王雪涛书画的价格贵得多,要高数倍至上百倍。但王雪涛书画中的精品可能要比齐白石差的作品贵。
  2. 书画的大小和品相。同等艺术水平的书画作品,大的比小的贵。品相指书画作品的相貌,书画作品底子上有残、缺、破、脏、掉色、涂改、漆、挖补的称为品相不好,当然品相好的比品相不好的要贵,但成扇、册页、手卷比同水平、同大小、同品相的挂轴书画要贵。
  3. 书画作品是否珍稀。高水平书画艺术家的作品传世越少越贵,所谓“黄金有价艺无价”就是这个道理。
  4. 书画是否传承有绪,是否有名人上款和题跋。同等艺术水平的书画中那些传承有绪、有名人上款、名人题跋比没有的贵。
  5. 书画是否得到收藏者的共识和需求。得到收藏者共识和需求的书画比没有得到的要贵。
  6. 书画作品所处的社会状态和出售者的综合状态。书画处在经济繁荣的社会状态时就高,反之就便宜。收藏者综合状态好时就比不好时要价高得多。不要总以为古老的、稀少的书画价格就高,就是国宝,其实不尽然。因书画的价格是由其本身所具有的艺术水平决定的,所以有些艺术水平低,资料价值差的古老的、稀少的书画并不贵。
  经验之四:会把握买卖的机遇,即使调整收藏结构
  好的书画作品,往往可遇而不可求,一旦遇到最好不要放过。好的书画作品可能价格要高些,但这是合理的,如果不把握机遇果断买进,那可能失之交臂永不可得了。要卖掉那些没有收藏价值的东西,在它最值钱的时候卖掉。要买进那些有收藏价值的东西,在它价格最低的时候买进。这是一门艺术,把自己的收藏往高(艺术水平高的)、精(特殊好的)、尖(好而极少的)上发展,这就叫调整收藏结构,还有一些作品虽好但题材重复的,最好把它卖掉,换成自己没有的好东西。
  经验之五:要有主见,不要追潮流
  前几年,因一些画商的需要,把石鲁、陈子庄、黄秋园、张大千“泼彩”的画价格炒得很高,对于这种情况,收藏家一定要有自己的主见,把握自己,不要追潮流,否则等这阵炒风过后,就发现自己上当了,不应该把那些东西买回来。石鲁虽然有创新的思维,但笔墨功力不扎实。陈子庄也如此。黄秋园有一定的笔墨功力,但意境太旧。
  经验之六:要从收藏家发展成鉴赏家
  作为一个收藏家,如果不同时是个鉴赏家,那是很危险的。因为不懂鉴赏就得听别人的,买东西时别人又不掏钱,他看错了损失是你的,况且你收藏那么多作品,真的、好的本身就是鉴定的依据。只要你经常学习、研究,与别人交流经验,那完全可以成为一个鉴赏家。“鉴赏”并不是一门“玄学”,鉴赏就是研究比较,真的与真的比,找出书画家创作的风格和不同时期不同面貌的规律。真的与假的比,找出判定真、假的道理。假的与假的比,找出作假者作伪的规律。要想成为鉴赏家就必须作到:一、向鉴赏家学习、请教。学习他们的经验,吸取他们的教训。二、向书本学习。三、向书画作者和书画本身学习。这可以了解作者的创作思想和作画时的处处心机,也可以从作品上看出作者的绘画功力。四、要向大自然和社会学习。因收画家创作的作品,是对大自然和社会的反映,所以向大自然和社会学习可以了解他们创作的基础,以判断其创作是否合理。从收藏家发展成鉴定家还有一个得天独厚的条件,那就是你有藏品,藏品就是重要的鉴定资料。
  经验之七:要爱护好保管好收藏品
  收藏品是收藏家的心爱之物,一定要爱护好、保管好。藏品一定要放在防虫、防潮、防霉、远离火种的地方。打开画的时候一定要用两手攥着轴头慢慢往开打。卷起来的时候,最好转动轴杆让画面均匀受力往上卷。没裱的画最好不要折着压着放,被折着压着放的作品,放时间长了,在装裱好后,你会发现底子上往往留者折的痕迹,画的品相不好了,让人看了,觉得不舒服。有的画像傅抱石先生的画,重新揭裱时,应告诉裱画师傅不要多冲洗,冲多了裱出来后会发现画面上的墨、色掉得很厉害。有的老画,裱工时间很长了,能不揭裱的最好不要揭裱,如必须揭裱时,就提醒裱画师用水闷的时间长一些,最好不要把“命纸”揭掉。这样揭裱,才不易伤着画。还应跟裱画师交待书、画上墙后要看着潲水,不要把画裱崩了。
  教训之一:出手与否欠思量
  我刚开始收藏时,因为书读得少,不太懂得一些大画家在中国绘画史上的重要性和其作品的珍稀性,把这些作品与一些老的收藏家交换收藏品时换了出去,后来了解到这些书画家历史地位的重要性时,再想收其作品却收不到了。这就是说没看懂大画家的藏品不要轻易出手。还有一些特别好的书画作品,别人送来因为要的钱多了一些我没舍得买,以后再想多花钱买却买不到了。还有一些该收藏的作品,由于对该作品的作者没有正确认识而没有收藏。
  教训之二:假作真时真亦假
  买假画上当的情况,大致可分几类:1.鉴定家鉴定错误造成的。迷信名鉴定家,见有的书画上有著名鉴定家的跋,就买了,后研究发现是假的。有的东西是通过鉴定家买的,后研究发现是假的。2.信任国营画店造成的。以前总觉得国营画店,尤其是有名气的国营画店不会卖假货,于是买东西时候就不注意鉴定,买了后经研究发现是假的。吃了亏一想,国营画店卖的很多货,都是他们自己收进来的,他们也有因鉴定错而收错的时候。3.相信朋友造成的。有的关系很好的朋友拿来的东西,出与对朋友的信任,没仔细鉴定就收了,后研究是假的。4.相信作者及其亲属造成的。5.自己鉴定错了造成的。由于光线不好或缺乏资料而鉴定错了,买进假货。还有千万不要买偷来贪污来的东西,这会给自己惹上不必要的麻烦。
  书画这“东西”,好像长了“灵性”,他要和你有缘分,转过多少人的手,最后还得归你收藏,如果他要和你没缘分,就是到你的手中,也终会失去。收藏的过程就是一个学习、提高的过程,甜、酸、苦、辣全有。但开始了这样一种生活,便要走下去。

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